上一篇讲到调音台第一级放大电路为差分放大器，关于差分放大器的基础知识可以参考以下资料：https://wenku.baidu.com/view/e6a46aaa2af90242a995e537 在教材中的差分放大器基本形式是这样子的，在实际电路中把RE电阻换成两个2倍RE，于是变成这样 然后我们现在来对比调音台中的差分放大器和教材中的有什么区别，我就拿yamaha 01V 96来说吧，下图是0196的话放：   那么实际图纸中，画红圈部分就是于教材中所说的Rc，蓝圈就是Re，信号分别从卡农接口的热端和冷端进入两根三极管的基级（蓝线和橙线），然后从三极管的集电极被放大出来（紫 {MOD}箭头），这就是教材中所说的双端输入双端输出的情况，假如把卡农口的冷端和地相连，就是单端输入双端输出的情况，在教材中是这样的： 右边这只三极管的输入端接地，就相当于把卡农接口的冷端和地线接到一起，也就是1和3短接。然后复杂的公式推导就不写了，直接拿结论出来对比：     那么结论就是无论是单端输入还是双端输入，电压放大倍数都是一样的（画圈部分）。 于是，我们就知道卡农接口的1和3短接实质上电压放大倍数没有变，但放大器工作状态由双端输入变成单端输入，不再具备共模信号的抑制能力，所以当动圈MIC接入XLR接口时最好采用平衡方式来传输，假如短距离传输且没有噪音干扰时，使用不平衡传输也没有任何问题。   然后我们又把问题扩展一下，既然差分放大器对差模信号有放大作用，对共模信号有抵消作用，那么动圈MIC输出是平衡信号吗？ 那么下面我们来看看SHUER SM58的内部的原理图： 从原理图中可以看到，从MIC头出来经过一个隔离变压器，变压器输出的两个抽头分别接到XLR公头的2脚和3脚，而1脚是接地的，这里要说明一下，这个“地”的符号问题，这个符号是“大地”的意思。 那么说变压器跟地线一点关系都没有，而我们说的差分放大器所接受的平衡信号是相对于“地”来说的，MIC的变压器输出究竟算不算平衡信号呢？事实上，深入学习差分放大器以后，我们知道差分信号实际就是对两个输入的电压进行比较，而流过地线的电流为0，所以变压器输出不需要地线参与也能正常工作，不仅是变压器输出，平常的有源前级设备与后级设备采用平衡线连接时，也可以不需要地线参与，我们可以用一个简单的实验证明它：   这个实验使用手机来做测试，手机并不与“大地”有直接的电器连接，按照图示接入调音台时，当地线连接时，我们得到的结果是：人声、底鼓、贝斯等相位相同振幅也相同的信号被抵消掉，剩下弦乐这些乐器被保留下来，而断开地线时，结果并没有发生任何变化，增益也没有任何改变，这说明差分放大器不需要地线参与，而在平衡线的标准焊接方法中，我们还是要接地线的，从信号上讲是为了强调让各个系统以“地”为参考点，电器安全方面，满足电气接地安全性需要。 有些人说动圈MIC是“假平衡”，没错，因为按道理讲变压器应该引出中心抽头接地才算是“真平衡”，可是引出的中心抽头接地以后，万一两个绕组电压不平衡麻烦就大了，再说差分放大器的两输入端仅仅判断输入的电压差，不需要地线参与，因此这种做法多此一举。 所以这里又得出一个结论：动圈MIC根本不需要经过DI盒把非平衡变成平衡。   接下来我们要讲解关于不平衡设备接入平衡设备的两种接法： 我们知道差分放大器在单端输入放大状态下，其中一只三极管的输入是接地的，假如不让它接地，而是与信号源断开，就像下面这个样子： 这么做的意思就是让放大器处于差分放大状态，并且冷端断开，也就是冷端电压为0，这时候因为其中一根三极管不起作用，于是输出电压减半。为了让输出电压不变，必须要让电路处于单端放大状态，前面说过单端和差分的电压放大倍数是一样的，这就是为什么我们要把XLR的1和3接起来的原因，于是1和3短接就是用于非平衡输出到平衡输入的接法了。 还有一种非常规接法，我们知道单端信号是相对于信号地而言的，比如我们说的CD机的RCA输出，假如你想要远距离传输而又不想用DI盒，那么可以用这种方法 因为差分放大器不需要地线参与，而我们知道RCA是单端输出，热端与“地1”的电压真实的反映到差分放大器的两输入端，所以整个系统没有信号衰减并且算是平衡传输，但是“地1”跟“地2”不能相连，通俗的说也就是说两个设备的外壳不能同时接到插座的“地”上。否则差分放大器又会变为单端放大模式。（这里的RCA输出和话筒也是一样的道理，你可以认为话筒XLR的3脚为信号地，2为信号源，1为安全地并和外壳相连） 按照这个原理，电吉他的拾音器也是线圈输出，也可以用这样的接法直接注入调音台咯？是的，你真聪明！  那么反过来，平衡输出到非平衡输入也可以像上面那样，但毕竟是非常规接法，需要注意两级设备的“地线”不能相连。平衡输出到非平衡输入的正规接法是舍弃冷端，不过接收端会损失一半的电压。   顺便扯开一下话题，按上面的说法，平衡跟非平衡都解决了，那人家生产DI盒干嘛？又要扯到DI盒这玩意，那么在什么情况下用DI盒呢？ 前面说了，毕竟按我的说法这是非常规连接方式，它的弊端就是前后两级的“地”不能相连，从电器安全性角度去考虑是不现实的，于是出现了DI盒，DI盒可以让以“地”为参考的单端信号变成以同或不同“地”为参考的双端信号。假如说你的系统比较干净，没有什么干扰，DI盒大可不必打开“浮地”开关，其中一个原因也是处于安全性考虑。 DI盒还有一个作用是阻抗变换，应该选择有源DI还是无源DI呢？事实上现在的运放很轻松就可以做到很高的输入阻抗，经济条件差的选择有源，如果非要选择无源DI，无源DI原理无非就是匝数比不同的变压器，实际上变压器都是有损失的，所以要求变压器一定要上档次，比如说一些发烧友崇拜的（jensen）战神牛。 回归正题，有一点需要注意，“音响系统一点接地”这是很多调音师都懂的技巧，一点接地是指整个系统只能有一个设备接地，一般说的就是调音台，往往按照这个法则去做了，还是出现共地环路产生的噪音，这时候你就应该想到，每一条XLR平衡线都焊接了地线，也许是这些平衡线中的地线产生回路，但是很多人想不到这一点，以为平衡线不焊地线就不能用了。   话放部分还有LINE IN输入，从01V96的图纸来看，XLR和LINE IN仅仅是接口不同而已，但并不是所有设备都是这么设计的，因为这台机子有20DB衰减开关，我拿百灵达ADA8000图纸说明一下： 图中蓝线为LINE IN路径,红线为XLR路径，它们都汇集于绿圈这一点再进入三极管，LINE IN与XLR的区别就是篮圈和红圈处的电阻不一样，LINE IN经过了10K的电阻进行衰减，而XLR只有4.7欧。紫 {MOD}方框就是48V加载的位置了，48V通过两根6.8K电阻加载到XLR的2脚和3脚，那么假如插入的线是1和3短接的，也就是3对地短路，那么就相当于48V通过6.8k电阻接地，于是通过电阻R的电流为48/6800=7mA，这是什么概念？一个LED指示灯的电流一般就5mA，所以即使你的卡农线是短路的也不会损坏调音台。 而47uf电容起到隔离直流的作用，电容有通交流隔直流的作用，所以48V不会窜到LINE IN上，除非这颗电容被击穿，47uf决定了频率的下限大概是十几Hz，电容值越大频率下限越低。 那么一般我们都知道，48V加载在动圈话筒上是没有问题的，因为2和3都有48V，它们之间电压为0 ，如果不用平衡线，对动圈话筒有什么危害呢？由于不平衡线1和3短接，于是2对1和3就有了48V电压，传到动圈话筒的线圈中，一般情况下线圈加载48V问题也不大，问题是如果线路接触不良的时候，线圈就是一电感，电感在有电压上来时起到阻碍作用，掉电时起到放电作用，由于它的放电的极性跟原48V相反，很有可能会损坏MIC芯或者反窜回调音台，反窜的结果就是可能和原48V叠加导致超过48V的情况而击穿电容，严重的直接注入三极管。 到目前为止话放部分基本上是讲解完了，以下内容是其他型号的机子对差分放大电路的一些优化设计，不是讲解的重点内容，纯属个人横向对比。 1、文章开头给出的01V96话放图，与之相同的机型有yamaha MG12/4CX、yamaha AW4416、yamaha 02R、yamaha MLA8、roland VS2400、roland VS2480，allen GL2200等，我个人感觉amaha MG12、roland VS2480貌似不是很给力，但yamaha MLA8还可以。 2、带有恒流源差分放大电路的机型有YAMAHA_MG124FX、YAMAHA_MG16FX、Biamp_AutoOne，它与01V96不同支出在于多了一组三极管，加上它具有使放大电路与后级阻抗匹配，稳定放大倍数，抑制温度漂移等作用，教材中它的名字叫带有恒流源的差分放大电路，反正名字越长越牛逼就对了。 3、与百灵达ADA8000图纸相同的设计有alesis_multimix_mm-16、makie_1604、soundcraft_EFX12、soundcraft_EPM12、soundcraft_X16、ALLEN_GL2400、ALLEN_ML5000等，红框中这一组三极管也是恒流源的一种形式。   4、代表yamaha最高端技术的TF5、LS9、CL5、M7CL大型台，在20db衰减上使用了继电器，减少了机械开关容易积灰尘的弊病，在差分电路后端增加一级放大电路，74HCT4053是双3选一开关，也就是6档，通过不同档位来做出不同电阻比例来改变增益，所以我认为它是目前很多调音台中增益能力最强的，顺便扯开一下话题，模拟变数字之后，信号是不可能通过软件或者说DSP进行大幅增益的，比如在数字上增益30db，在动态范围以下的30db都是空白了？实际上数字调音台取消了模拟的增益电位器以后，都是通过档位来调节增益的，百灵达X32亦是如此，一般来讲通过DSP运算来增益的幅度不会超过6db，只不过在操作界面上，让人觉得是连续的而已，至于有没有“换挡错顿感”就看各家调校水平了。   最后呢，我们发现事实上三极管差分放大电路万变不离其中，千元级别的台子的话放和万元级别事实上没有想象中的那么大，不过话说01V96的话放也太精简了点，还不如MG16？不过图纸仅仅说明了设计的差异，并不能代表实际用料、元件选型和参数调校，以上就是我个人的见解，其实上面的话放我都按照图纸做过一遍，发现百灵达ADA8000图纸做出来的话放比较容易成功，调校也叫简单，效果也不错，而yamaha的却比较难调校。关于个人对比就讲到这里了，最后还有一点就是，并不是越复杂的电路出来效果就越好，比如JBL5101话放，它的输入输出具有多级可选的阻抗匹配变压器，电源电压高达43V，意味着什么呢？好像我们说的运放使用+-15V电压供电，那么信号的最大电压只能是逼近+-15V，不可能超越它，越高的电压代表着越高的输出动态范围，在模拟音频时代大多使用三极管，于是一些老机器毫无规范可言，于是各家输出电平各种各样的标准，像这一类比较古老话放的重点不是电路设计，而是用料，也是很多烧友喜欢珍藏的原因。